María noguera

1. ¿Por qué cree que Tarantino gusta a tanta gente en general? En otras palabras, ¿qué hizo tan popular su cine como en Reservoir Dogs y Pulp Fiction? ¿Fue la temática, la polémica, los chistes…, o se debe más a su técnica cinematográfica?

  No sé hasta qué punto podemos precisar el nivel de gusto de la “gente” por una película, por un director o por un guionista, por ejemplo. Entiendo que la recepción fílmica es un encuentro de carácter individual y estético con una obra artística cuyo lenguaje es el audiovisual, de aquí que sea difícil, y quizá también peligroso, intentar medir hasta que punto al público le ha gustado o no un filme. Dicho esto, es verdad que primero Reservoir Dogs y después Pulp Fiction fueron películas que cosecharon un gran éxito en taquilla y que también recibieron una buena acogida por parte de los críticos, lo que tampoco significa que una película sea mejor o peor. No creo que podamos hablar de la temática, del afán polemista, de la ironía mordaz o de la estética audiovisual como razones exclusivas de ese aplauso recibido por parte del cine de Tarantino. Más bien se trataría de una mezcla de todos esos elementos que han propiciado el surgimiento de un estilo diferente de hacer, y de entender, claro, el cine.

1. 2. Se habla mucho de sus referencias a otras películas y hay quien cuestiona su valor, como por ejemplo en Kill Bill, ¿son buenas las referencias en general? ¿Y las que utiliza Tarantino en concreto? ¿Consideras que está sobrevalorado su cine?

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    La intertextualidad en Tarantino puede entenderse como un rasgo de nuestro tiempo y de la narratividad fragmentada y discontinua que se plasma en las artes plásticas, narrativas y visuales desde la posmodernidad. La intertextualidad en sí misma no es un rasgo bueno ni malo en sí mismo, sino que depende del modo en que se articula en la trama y en el corazón de la historia que se está mostrando en la pantalla. En concreto, la intertextualidad en las películas de Tarantino suele emplearse como una herramienta para enfatizar el humor y el carácter cómico de ciertos personajes o situaciones, la mayoría de las veces como un modo irónico o sarcástico de enfrentarse a la realidad. Desde mi punto de vista, el empleo de la intertextualidad no es un demérito en una película como “Kill Bill” como en ninguna otra, ni de este director ni de ningún otro. Tampoco considero que su cine esté sobrevalorado, pues es una figura relevante de nuestro cine desde los años 90. 

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3. 3. ¿Ver cine violento puede causar que el espectador se vuelva violento? ¿Qué opina sobre la violencia en el cine de Tarantino? ¿Es gratuito o está justificado? ¿Estaría justificado querer censurar algunas obras de Tarantino y por qué?

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  Quizá la pregunta no es si el espectador puede volverse violento al ver cine con excesivas dosis de violencia, sino más bien cómo y de qué formas distintas queda afectado por esa visión. Puede haber más consecuencias que no sólo tienen que ver con comportarse violentamente: por ejemplo, desarrollar cierta empatía hacia personajes violentos, vincular el empleo de la violencia con una justificación del mal necesario, etc. Desde el punto de vista de construcción del guion, la violencia en las películas de Tarantino casi siempre está justificada. De hecho, podemos entender, si se puede decir así, que existe una cierta gradación de acciones violentas en sus películas, que se manifiestan de uno u otro modo según el personaje que ejerce la violencia y el que la recibe y los que asisten a ella, como un modo de relación entre sus personajes. La violencia suele ser el único punto de conexión entre todos ellos. No opinan lo mismo, de todas formas, otros directores como Haneke, quien ha hablado de la banalización de la violencia en las pelis de Tarantino. Supongo que Tarantino ya ejerce su propia auto-censura a la hora de realizar sus películas. Cualquier otra medida al respecto sería innecesaria.

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1. 4. Una película o una escena favorita de la obra de Tarantino.

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  Puede sonar a tópico, pero la escena del coche en la que Jules y Vincent mantienen una conversación en “Pulp Fiction” sobre el cuarto de libra con queso y otras “pequeñas diferencias” entre Estados Unidos y Europa cuando llevan el maletero cargado de armas es de verdad memorable.

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